Prefacio de Brad Epps
Feenstra, Pietsie / Gimeno Ugalde, Esther / Sartingen, Kathrin (eds.). Frankfurt am Main, Berlin, Bern, Bruxelles, New York, Oxford, Wien, 2014. 458 p., 50 il. blanco/negro Wiener Iberoromanistische Studien. Tomo 7 Editado por Kathring Sartingen
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El presente libro analiza el papel de las mujeres realizadoras en la Historia del Cine tomando como punto de partida la obra de algunas de ellas, como María Luisa Bemberg, Anahí Berneri, Icíar Bollaín, Albertina Carri, María Cañas, Isabel Coixet, Hilda Hidalgo, Susana Koska, Claudia Llosa, Lucrecia Martel, María Novaro o Helena Taberna. Se tiene en cuenta el hecho de que a partir de los años 90 se constata, tanto en el cine español como latinoamericano, una destacada presencia de directoras, cuyas voces y miradas completan imaginarios ya existentes. En la parte introductoria se realiza una profunda reflexión sobre la Teoría del Cine y la obra de las mujeres cineastas comparando tradiciones europeas y norteamericanas y proponiendo un nuevo enfoque para situar esta obra en el contexto actual. La parte introductoria se completa con una aportación de corte histórico sobre la presencia de las directoras desde los primeros tiempos del cine hasta hoy. El grueso del libro lo conforman artículos de especialistas en cine español y latinoamericano procedentes de Alemania, Austria, Costa Rica, Chile, España, Estados Unidos, Francia, Holanda y México. Todos ellos se centran en casos concretos y estudian así esas nuevas miradas y voces dentro de la Historia del Cine. Una entrevista con Inés París da cierre al libro y nos acerca, en primera persona, a la labor de las directoras del siglo XXI.
Pietsie Feenstra es profesora de Cine en el Departamento de Estudios Cinematográficos, Artes y Media, de la Sorbona, París III.
Esther Gimeno Ugalde es Assistant Professor of the Practice en el Departamento de Lenguas y Literaturas Románicas de Boston College.
Kathrin Sartingen es Catedrática de cultura, literatura y medios españoles y portugueses en el Departamento de Lenguas y Literaturas Románicas de la Universidad de Viena.
Contenido: Pietsie Feenstra/Esther Gimeno Ugalde/Kathrin Sartingen: Nuevas voces y miradas, desde los 90 hasta hoy –
PREFACIO Brad Epps/ Debates y discursos en torno a las directoras de cine en Espana y América Latina
Pietsie Feenstra: ¿Cómo leer los nuevos enfoques sobre mujeres directoras? Archivar, visibilizar, escenificar – Esther Gimeno Ugalde: Presencias (in)visibles: directoras en el cine español y latinoamericano – María Camí-Vela: Negociar con la Otredad. La mirada fílmica de las directoras españolas del nuevo milenio – Matthias Hausmann: ¿Matar para salir de un ambiente patriarcal sofocante? El mundo andino y el papel de las mujeres en Madeinusa (2006) de Claudia Llosa – Maricruz Castro Ricalde: México, siglo XXI. Cine hecho por mujeres: ¿para las mujeres? – Sabine Schlickers: San(t)idad y aberración en La niña santa (2004) de Lucrecia Martel – Karen Poe: Miradas paralelas. Cuerpo y deseo en XXY de Lucía Puenzo – Carolina Sanabria/Leda Cavallini: La espera y el goce: La pasión de nuestra señora, un corto de Hilda Hidalgo – Anke van Haastrecht: Rebelión contra el poder: el discurso fílmico de María Luisa Bemberg – Burkhard Pohl: Protagonismo femenino en el cine sobre la transición. El ejemplo de Yoyes (2000) de Helena Taberna – Hanna Hatzmann: La memoria líquida. Imaginarios colectivos y sus interrelaciones con la historia familiar en la obra de tres documentalistas españolas – Inmaculada Sánchez Alarcón: Las mujeres invisibles ya tienen voz en la Historia: Mujeres en pie de guerra (2004) de Susana Koska – Marta Álvarez: El cortometraje «femenino» español del siglo XXI y la «Archivera de Sevilla»: hacia una neutralización de la mirada de género – Diana Rey: La articulación cinematográfica de la mirada femenina frente a la violencia machista en Te doy mis ojos (2003) de Icíar Bollaín – Pietsie Feenstra: Escenificar la memoria en La vida secreta de las palabras (2005) de Isabel Coixet – Nina Fanninger: Enfrentándose al trauma: la visión femenina de la guerra en La teta asustada (2009) de Claudia Llosa – Wolfgang Bongers: Miradas incómodas. Las estéticas cinematográficas de Anahí Berneri y Albertina Carri – Esther Gimeno Ugalde: Entrevista con Inés París (directora de cine y ex presidenta de CIMA, Asociación de Mujeres Cineastas).